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　　请看上图“秋”的禾木旁被祝枝山写成了以一个点儿起笔，然后似断非断地引出一条竖画儿。实际上，这个竖画儿更像是一个长长的垂露点儿。然后又他把禾木旁的两个撇点儿悉数放在了竖线的左面，接着把右偏旁的“火”写得愈加靠右。然后爽性把编缉大撇儿的撇尾部分悉数截掉了，这样处理使得这个“秋”字势韵险恶，耐品耐赏。

　　如上图所示，祝枝山把禾木旁斜置的撇儿变成了水平的短横儿。接着把竖画儿由细渐粗地写出来。接着，在回旋扭转中运笔，笔画儿有粗有细。接下来用一条粗弧线从左边写到右侧，最终一笔的捺点儿的尾部写成极尖的形象，并完毕了整个粗笔画居多的“秋”字的书写。这样地构思书写使得“秋”字出足了神韵。

　　如上图所示，请看用蓝色框框住的首字“正”，“正”字劲丽洒脱，祝枝山把“正”字的尾笔直接和下面的“德”字的双立人相连，干练决断。

　　再请看用橙色框框住的“德”字，“德”字被祝枝山写得悬殊于其他书家，请见下图：

　　对祝枝山写的“德”字的悬殊之处细剖析起来，祝枝山只是在写完“德”的右偏旁的短竖后向左边行笔了，而且还明显地带出来了一个小环儿。而其他书家都是直接向右侧行笔，余下的写法绝大多数都是相同的。

　　从这个“德”字可以精确的看出，祝枝山热爱改变，寻求新意。因而，祝枝山的草书获得了许多评论家的极高赞誉。如祝枝山的友人黄省曾评论说：“枝山草书全国无。”

　　再请看下面的用蓝色框框住的“秋日”两个字之间的牵丝衔接，和“枝山祝”三个字的牵丝衔接都十分调和洒脱，一点点不影响辨识度。