“草书新海派， 椽笔走龙蛇”农历乙巳蛇年即将来临之际，由上海中国书法院、复旦大学书画篆刻艺术研究院联合主办的《金蛇狂舞·新海派十一家草书展》，于1月18日上午10：18分在上海中国书法院隆重开幕，出席嘉宾一百余人。
上海中国书法院执行院长张耀智伟介绍展览筹备情况，新海派草书展是上海中国书法院书法学术交流的新尝试，秉持守正创新，推进海派草书建设。
上海中国书法院副院长、上海博物馆原馆长、展览总顾问陈燮君作开幕式致辞，金蛇狂舞，草书创作，要求规范书写，章草、今草、狂草的发展创新，都要遵守守正创新的规律。
中央宣传部原常务副部长龚心瀚致祝贺对联：“金蛇狂舞新海派，守正创新上高峰。”
复旦大学党委原副书记、复旦大学书画篆刻艺术研究院院长金海燕致辞，草书是由法度和规范的，创新要在守正基础上进行，避免社会上出现的一些丑书。
本次“金蛇狂舞”参展书法家刘树人先生代表参展书家发言，上海是书法重镇，感谢上海中国书法院举办这样专业书法展。给上海书法家提供了较好的交流平台。
总政治部原副主任、军纪委书记，童世平上将致辞，祝贺上海中国书法院在新年举办这样专业性较高的书法展。书法展可以出优秀书法作品，可以出优秀书法家。
11位参展艺术家左起：袁硕、晁玉奎、陈鹤良、余仁杰、沈杰、张耀伟、吴申耀、刘树人、郭同庆
领导与艺术家左起：袁硕、陈燮君、金海燕、晁玉奎、童世平、胡炜、陈鹤良、余仁杰、沈杰、王伟平、张耀伟、吴申耀、刘树人、郭同庆、陈琪、王国贤
在迎新春的热烈气氛中，参展作者合影，数位领导嘉宾上台剪彩，第十二届上海市人大常委会副主任胡炜宣布展览开幕。
本次展览展示了刘树人、李志宏、李燕生、吴申耀、张耀伟、沈杰、余仁杰、陈鹤良、晁玉奎、袁硕、郭同庆等11位书法家的55件草书力作。上海中国书法院副院长、展览学术主持王琪森，著名书法评论家胡传海为展览撰写序言，评价11位书家深入传统、各有师承、取法多元、自出机杼，凸显了新海派草书家们勃发的审美创造性、可贵的继承创新性与高亢的时代精神性，对于促进海上书法发展、特别是振兴草书创作，提升社会大众对草书的审美认知，具有启迪和引领的意义。
出席开幕式的各界领导嘉宾有：中央宣传部原常务副部长龚心瀚，总政治部原副主任兼纪委书记童世平上将，第12届上海市人大副主任胡炜，复旦大学党委原副书记、书画篆刻艺术研究院院长金海燕，太平养老保险前书记彭毅，上海人事局副局级巡视员范本鹤，上海图书馆原副馆长何毅，香港文汇报原总经理葛镇庆，上海市书协顾问、著名书法家王伟平，上海市美协副主席陈琪，上海市书协副主席田文惠，上海市书协原副主席王国贤，虹桥机场副总裁许浩青，文化部中华文化促进会国际交流基金管委会副秘书长陈晓明，中企筑链科技有限公司副总裁景辉，复旦大学图书馆馆长杨光辉，复旦大学书画篆刻艺术研究院执行院长高智群，同济大学中华文化传播中心负责人俞鹰，陈佩秋基金会主席庞沐兰，上海市工商联展览协会会长张应军，上海市浙商商会副会长方加维，特邀嘉宾顾家和，上海市行政管理学校党总支书记张兴，上海市闵行区新虹街道党工委副书记周行君，上海电视台著名导演秦川。主办单位上海中国书法院副院长、上海博物馆原馆长陈燮君、院长助理缪金元，常务理事邹赓麟、邱曙东、李忠海等。
迎新风鹏天地间，金蛇狂舞龙行远。在新春脚步走近之际，上海中国书法院和复旦大学书画篆刻研究院主办，新虹街道和新虹艺术馆等单位承办了“金蛇狂舞——新海派十一家草书展”，可喜可贺！我们要秉持大历史观、大文明观的宏大视野，善于从中华文化宝库中萃取精华、汲取能量,构筑中国精神、中国价值、中国力量。于右任曾以《百字令》题“标准草书”：草书文字，是中华民族，自强工具。甲骨而还增篆隶，各有悬针垂露。汉简流沙，唐经石窟，演进尤无数，章今狂在，沉埋久矣，谁顾！试问世间人民，寸阴能惜，急急缘何故？同此时间同此手，效率谁臻高度？符号神奇，髯翁发现，秘诀思传付，敬招来，为学术开路。草书之兴，以草篆草隶为权舆。秦汉以来，其用日增，其法日进，渐成“章草”“今草”“狂草”三系。在海派书法草书践行中，书家传承文脉，汲取隶草、简牍、分书等养分，亦有碑派雄风入草，还以明清书趣入晋唐之草。上一世纪30年代，《标准草书》以“易识、易写、准确、美丽”为选字原则，从历代草书中精选字例，成为识草、习草之常备读物。此展结集新海派十一家草书作品，按姓氏笔划为序，参展艺术家为刘树人、李志宏、李燕生、吴申耀、张耀伟、沈杰、余仁杰、陈鹤良、晁玉奎、袁硕、郭同庆，他们于草书有专研，于草字有另识，于草法有己见，于写草有新作，展览中的作品文脉见绪，师门有异，个性活跃，气象万千，以书写性、抒心情、写意性和传承性，互补朴腴、拙秀、苍润、古今，和以天倪，韵味四溢，真得草书之性情魂魄，岂独风骨乎哉！刘海粟先生在十上黄山后说过：“我十上黄山最得意的佳趣是：黄山之奇，奇在云崖里；黄山之险，险在松壑间；黄山之妙，妙在有无间；黄山之趣，趣在微雨中；黄山之瀑，瀑在飞溅处。”在草书展的作品中，我们读到了海老在这里演绎的自然精神和阐明的艺术方法论的启迪。
中国书法家协会会员，上海市书法家协会老年书法工作委员会委员，上海吴昌硕艺术研究协会副秘书长，上海贤城书画研究院院长，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，中国殷商文化学会甲骨文书法专业委员会委员。曾为江苏省甲骨文学会副会长、书画院院长，江苏省国画院特聘书法家。作品曾参加全国首届楹联展、第六届中青年展、中日第20届自作诗书法交流展、全军中国书协会员优秀作品展、江苏“林散之奖”书法三年展、上海首届书法晋京展、西泠印社首届楹联展、《书法》杂志2010年第三届全国“百强榜”展，以及海派书画名家赴韩国、捷克、日本展等重要展览。2006年在上海图书馆举办《晁玉奎、刘树人书法联展》，2019年在上海图书馆举办《平常心象·刘树人书法作品展》，2021年在上海奉贤举办《风乎舞雩·刘树人书法展》。出版《刘树人书法集·自撰楹联卷》、《金声石韵·刘树人书法作品集》、《书法入门十八法·张黑女墓志》、《当代最具潜力书法家·刘树人》、《胸中丘壑·刘树人/张建华书画作品集》等。印行《平常心象·刘树人书法作品集》、《风乎舞雩·刘树人书法展作品集》、《倚虹吟墨·刘树人诗词楹联书法集》等。近些年来在《美术报》、《书法导报》、《书法报》、《书法》、《书与画》、《中国书画》等专业报刊发表关于书法研究方面的文章近二十万字。
李志宏，字宏墨，号三宝堂主，男，1963年8月生于山东省济南市，同济大学城市规划专业博士，曾为山东建筑大学副教授，上海市奉贤区规划局局长，上海市崇明县人民政府副县长，上海国际旅游度假区管委会副巡视员。幼年时受书法家父亲李高升启蒙，耳濡目染，与书法结缘，十岁正式习书，唐楷、汉隶、魏碑、新魏体均心摹手追，筑就了较为扎实的基础。成年后在繁忙的学习、工作之余仍对书法情有独钟，笔耕不辍，数次参加各类书法展览及书法交流活动且多有斩获。知天命之年拜山东省著名文化学者、草书大家、山东省美术馆原副馆长、《狂草猜想》作者刘锡山先生为师，开始主攻草书，读先生著作，与先生切磋，临晋唐先师法帖，学思悟研合一，遂渐成个人书风。耳顺之年又成为中国书法名家、上海市书协名誉主席、上海中国书法院院长周志高先生入室弟子，在先生亲自教诲下，努力实践他提出的“一个标准（雅俗共赏），两个结合（碑帖结合、南北结合），三个别忘记（民族特色、时代特征、个人特点）”，草书技艺又进一步。在十多年的刻苦磨练过程中，已然确立了个人的草书风格：笔墨运用刚柔相济、浓淡枯润、随心写意，字里行间精足、气盈、神飞，整体布局大开大阖、洒脱奔放。
1953年生于北京，六岁随父学习书法、诗文，十二岁拜当代书法篆刻大家康殷（大康）先生为师，背《说文》、摹金文、临汉碑等等，打下了极其扎实深厚的书法篆刻根基。1976年至1985年在北京故宫博物院从事书法篆刻创作和研究工作，期间和罗福颐、金禹民等大家朝夕相处，深得教益，并多次参加了首都和海内外书法篆刻大展。在故宫工作期间，他还结识了叶圣陶、张伯驹、沈从文、夏承焘、马子云、徐邦达等诸位文坛大师，收益甚丰。一九八五年赴日本东京讲学，后定居日本，出版有书画篆刻作品集多部，且频频在海内外举办个展。他以自身书法篆刻、诗赋、音律、武术之长，开展与日本友人文化交流，定期在日本举办电视讲座，传播中华文化于东瀛，深得日本民众欢迎，增进了中日民间文化的交流与传播。他先后任日本墨缘会会长，中国书法家协会日本分会副会长，日本NHK文化中心讲师，日本国际交流协会理事，日本武术协会理事等职，中国书画艺术家协会和中国艺术品评估委员会副主席，原故宫博物院书画篆刻家，并被北京大学、北京联合大学聘为书法篆刻首席专家、客座教援、名誉所长、艺术顾问等职。
东方书画院院长，上海中国书法院副院长，海上兰亭书法院副院长，上海机关书法家协会副主席。
红梅报春，万象更新。乙巳蛇年，翰墨沁芳。由上海中国书法院、复旦大学书画篆刻研究院、上海市闵行区新虹街道党工委联袂举办的《金蛇狂舞——新海派十一家草书展》，贺岁雅集，书香盎然。在汉文化圈中，书法所具有的文化人格、审美情致及精神内涵，无疑是东方艺术的经典体现和精湛展示。而草书正是书法艺术皇冠上的明珠。诚如晋阳在《草书赋》中云：“慨六书之为体，美草书之最奇。”那“惊蛇走虺，骤雨旋风”的笔歌墨舞，成为千载书苑一道亮丽璀璨的风景线。在海派草书谱系中，大师辈出，名家荟萃。于右任、沈尹默、王蘧常、谢稚柳、白蕉、李天马、胡问遂等，他们以深厚的传统功力，卓越的笔墨造诣，独特的艺术风格，高标于世而薪火相传。如今的新海派十一家草书：刘树人、李志宏、李燕生、吴申耀、余仁杰、沈杰、张耀伟、陈鹤良、袁硕、晁玉奎、郭同庆，均有临池笔耕几十年的经历。深入传统、各有师承、取法多元、自出机杼。从笔墨形态、线条造型到审美语境、风格开拓，都有自己鲜明的艺术取向。或雄浑激越而精气内敛，或张力奇崛而气势磅礴，或矫健妍美而灵动跌宕，或畅达萧散而韵胜度高。而如无边书法等，可谓是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”“芳草年年绿，风物岁岁新。”新海派十一家草书展所呈现的笔墨演绎、艺术风采与群体追求，凸显了新海派草书家们勃发的审美创造性，可贵的传承创新性与高亢的时代精神性。
出生中医武术世家，博士，文化学者，书画家。号耀智、日月禅心，斋号道怀轩、道南斋，上海新闻研究所特聘研究员，上海中医药大学客座教授。上海文化艺术品鉴促进会会长，上海中国书法院执行院长，道南大学堂创办人，全国学校体育联盟机器人工委副主席，上海市书法家协会会员，上海书画院画师。先后担任市级机关公务员，上海电视台、上海报业集团、上海人民出版社经营负责人，《青年一代》主编等。 追随国学大师南怀瑾先生、国医大师裘沛然学研中国文化，其创作、主编的《南怀瑾，一代大师未远行》，《五体书南怀瑾诗选》，《立雪南门》、《师情化义》，以及编辑的南怀瑾学术《老子他说》、《孟子旁通》、《南怀瑾讲演录》、《人生的起点与终站》、《答问青壮年参禅者》，协助裘沛然先生编写《人学散墨》等著作广受读者欢迎。创办并主播《上海老法师》、《立雪南门》、《张老师聊国学》、《听张老师谈国学智慧》等诸多视频号，在互联网传播中国文化，有众多粉丝，影响广泛。书画受饶宗颐、谢稚柳、胡问遂、陈佩秋、周慧珺等前辈指点。参与组织举办诸多书画学术、创作、交流活动，例如：《纪念孙中山先生150周年中外名家书法展》，《大爱无疆—讲好抗疫故事名家书法展》，《纪念改革开放四十周年中外名家书法展》，《纪念建军九十周年九十位将军书法展》，《纪念辛亥革命110周年沪台名家书法展》，《纪念甲骨文发现120周年甲骨文书法篆刻展》，《全国篆刻名家作品展》，《上海书法家赴联合国展》，《纪念宋庆龄先生诞辰130周年书法邀请展》等重大活动。其书画作品，多次在海内外展出， 2020年元旦《立雪南门——张耀伟个人作品展》在上海图书馆举办，2023年5月2023年6月，在纽约曼哈顿世界艺术中心举办《艺术与哲学暨张耀伟书画作品展》，并与冷军、曹俊等画家作学术交流。2024年4月，受联合国NGO组织国际战略家联盟，美国亚洲艺术家协会邀请，《张耀伟艺术作品展》在纽约艺术博览会和联合国大厦举行，同时举办《中国书法与气功学术报告》。并获得上述机构颁发的“杰出艺术成就奖”。作品被美国藏家收藏。
中国书法家协会会员、上海市政协第十二届、十三届委员、上海市书法家协会常务理事兼草书专业委员会副主任、上海市政协书画院特聘书画师、中国农工上海书画院副院长、奉贤区书法家协会名誉主席、上海市沈杰艺术培训中心校长。沉潜书法五十余年，篆隶草楷行兼习，尤精草书。1992年在上海美术馆、2002年在朵云轩分别举办个人书法展。曾获中国书法风云榜“最具实力奖”等。作品入展全国名家书法横批展、全国行草名家邀请展、海派书法进京展等。2018年9月，书法作品作为“斗破苍穹ONE”全球冠军争霸赛（综合格斗）上海站冠军奖品。2024年1月，由农工党上海市委和上海市慈善基金会举办的书画慈善义拍中，书法作品创下本场书法最高拍卖价。2024年11月，《书法报》以“头版人物”及大篇幅介绍本人的书法作品，并在《书法报》今日头条、视频号、微信公众号、抖音号、小红书、《书法报》网、中国邮政微邮局微信公众号等网络媒体同时推送。书法作品被山东曲阜孔子博物院、上海市档案馆、叶挺纪念馆、西藏自治区政协、福建三明市美术馆等单位收藏。
中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事，上海书协行书专委会副主任，上海市美术家协会会员，上海中国画花鸟画艺术沙龙召集人，虹口区文联副主席，虹口区书法家协会副主席，虹口区美术家协会主席，上海市对外文化交流协会理事。
出生于上海，祖籍浙江宁波。毕业于上海应用技术学院艺术与设计学院。1984年美术作品人选上海迎春艺术大赛二等奖，1996年美术作品获全国首届扇面艺术大赛(北京)银奖，作品曾先后人选全国美展、上海美协等主办的各类画展及上海美术馆赴德法意三国名家巡展。部分作品被德国汉堡艺术博物馆、德国汉堡民俗学博物馆、德国DUNKIQK(邓克尔克)政府博物馆、温哥华西门沙菲大学、温哥华中华文华中心博物馆、加拿大西敏西市温德美术馆、加拿大信托财务机构、加拿大上海汇丰银行、日本创新协会(澳门、马来西亚)分会、澳大利亚市文化中心、香港抱趣堂当代美术馆、深圳博物馆、上海刘海粟美术馆等收藏。1999年发起参与“新海上画派”概念画展，并在首届上海国际艺术节的名人名作展览中，以新海派风格团体亮相上海，并获美术界关注。同时在国际上推广:曾在香港大会堂、台北、上海、澳门等两岸四地乌克兰、西班牙等国举办专题大型类“新水墨”画展。2008年2月由法国、澳大利亚、意大利和中央电视台合摄的纪录片《传奇中国》邀请担任中国草书的执笔人和“无边书法”的独创人加以推介，将中国的草书介绍给世界。世博前后，应国家画院、中国美院、中国美院、中国美协和方丹文化传播机构邀请，参与中法艺术家40人全国著名艺术家世界文化发现之旅、中法艺术家欧亚行大型活动，为时两年。并在世博中以艺术家身份去参加了，获得“世博之星”文艺奖。2012年4月16日，应联合国邀请举办个人画展，并在“中文日”活动中开幕，得到联合国副秘书长、中国常驻联合国大使李保东先生等的接见和画展剪彩。出版《陈鹤良的艺术世界》受到关注，同时也是“海派画家”中第一次被邀请举办个人画展，对海派书画家在国际上的推介起到积极的作用。现为上海市对外文化交流协会理事，上海美协会员，上海中国书法院院士，中日友好书画研究工作站上海主持。《水墨名家》名誉主编、《艺坛》美术总编、美国新泽西州艺术学院客座教授、上海邦德技术与艺术学院终身客座教授，出版有《陈鹤良现代中国画》、《陈鹤良的无边书法》等作品集。
上海中国书法院即将举办一个十一人的草书联展，这在上海书法史上是很有意思的事情，因为直至今日在我印象中好像还没有这样的有关于一个书体的专项联展。草书，在当今书坛是最富有创造性，最富有活力和话题的一个书体，可以说当今的书法的一些变革和争议，进步和倒退都是由草书而展开。草书由于其本身的书写性、抒情性、写意性等要求，在很大程度上契合了当今书法人希望张扬个性，表现自我，凸显性灵的需求。正是从这个方面而言，上海举办这样一个草书联展很有意义。从上海书坛发展的脉络而言，近代海派书法的草书应该有这样几条线索：一是沈曾植为代表的章草，他吸收了隶草、稿草、简牍、分书等各种有效成分，形成了他特有的那种生涩老辣，古拙遒劲的章草样式，包括影响了诸如像王蘧常那种古意盎然、盘曲磅礴那种章草格局，这一路书法具有断代承继的重大意义，将已经几乎湮灭几千年的章草重新唤醒，这个是有独特性的。我看在这次联展中，丁申阳主席写的展标、带有章草意趣的古厚苍茫，飞动而不落俗套。李燕生那幅老子《道德经》条幅章草，写得简静而灵动，富学者意趣。张耀伟的那幅《南怀瑾先生语》，取法王蘧常，写得拙趣满满，笔致苍老。郭同庆的苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》更是直接孳乳于王蘧常，虽创意不多，但也写得厚实苍老，神完气足。总而言之，像直接取法类似王蘧常这种鲜明个人风格的书法，要跳出来是十分困难的。这也就是里面几位书法家（除了丁主席）在书写性上靠得非常接近的原因。当然，王蘧常作为海派书法的核心书法家之一，有这么多的海派书法家继承其血脉，正是认识到其艺术的价值意义之所在。海派草书第二条脉络就是康有为碑派雄强风格的草书，自明清书法以碑入书以来，海派书法就强调书法的线条质感，追求厚重古拙的表现样式，吴昌硕就是一个例证。所以，清代书法较之明代书法具有了更多的金石味和石刻味。而康有为更是从理论高度和书法实践加以总结和印证。从而形成了海派书法中另一草书景观，就是强调北朝风格样式的草书。在这个联展中刘树人的草书就是来自于碑刻，线条苍茫劲健，力透纸背。他的《山舞 鱼翔》联体现了用笔的生辣和奇崛。余仁杰《笔落 文成》联更是以一种写意的碑派用笔，以杀纸墨成，奇崛古怪，莫可端倪。充分体现了其操控笔墨的力度和强度。敢于落笔对比鲜明，具有了自己独特的个性色彩。难怪曾摘的海派书法大赛的桂冠。沈杰的《风云 花鸟》联虽然也是北碑笔致，但是其更重视结构的对比与精巧，疏密对比与上下腾挪。展现极强的行草意趣。他作品中的欹侧摆布，更有一种灵动的妙趣。而袁硕的那幅《倒海翻江》则以一种极强的爆发力体现出来。可见其高超的用笔技巧、独到的结构用心，变化的用笔速度，恰好的墨色变化。无愧于在早期就获得全国大奖。海派草书第三条脉络是以谢稚柳为代表的晋唐草书中夹杂着明清调，以高飏的追求以势为主的书写方式。谢稚柳草书来源于《古诗四帖》，看他书写落笔生风，顿挫有致。在这次联展中我们大家可以看到有一些书法家的作品是以这种风格为基点而展开的，比如吴申耀的《唐诗数首》写得优雅自然，从容不迫。从其字的结构和字与字之间的上下引带都做到了以势而走，写意写心的目的。陈鹤良的《王献之》似乎更追求一种画意，这和他画家出身有着极大的关系，他的作品，笔势的连带和畅快的书写是其追求的目标，写意性极强，也可作聊备一格看。这种属于明清调的表现同样出现在李志宏的作品中，他的老子《道德经》写的狂放不羁，随意舒心。一看和陈鹤良一样都是属于性情中人。晁玉奎的草书近年来有很大的提升，看他此次的《王维诗》就可以明白，他的作品以势见长，强调章法的虚实变化，作品给人以神完气足的感觉。同时可见他在书写时有收敛，并非一味放纵。所谓有放有收，操纵自如。在当今这样的时刻，要举办一个展览非常不易，而且上海人做事又非常规范，大都不肯破坏规矩。只要是草书展，肯定会吸引全国同道的眼光。他们不肯自吹自擂，或者编写一二个故事来抬高自己。但是既然是喜事自然也需要有人捧捧场，增加一点喜庆的成份，这也是人之常情，于是我就登场了，给十一位同道鼓吹鼓吹。其实，书法这件事上面要做价值判断，当代人自己说了不算的。比如蔡京在宋朝，据《宣和书谱》记载，“断纸余墨，人争宝焉”，但是，到了今天，蔡京书法已经所剩无几，这就是书法价值判断的迟滞性。总之，书法作品具有审美判断，文学判断，历史判断，人格判断等多种价值。从这个方面而言，一切让历史来做判断。傅山在《霜红龛集》中有这样一句诗：“醉起酒犹酒 老来狂更狂”，写草书需要一点酒神精神，狂来醉态，笔走龙蛇，方显出人生的本真状态，写出真实的自我，写出大写的自我。这才是我们从事书法创作的快乐之所在，与各位共勉。
1955年出生，江苏新沂人。中国书法家协会会员，现任上海市书法家协会副主席、草书委员会主任，上海市机关书法家协会主席。曾在江苏省参与青年书协的筹建工作，并任江苏省青年书法家协会副主席。后调入上海市工作，任上海市书法家协会第六届、第七届副主席至今。其书法作品先后入选全国第十届书法篆刻作品展，全军第二届、第三届书法作品展等。2006年、2016年分别在上海市图书馆举办个人书法作品展;2019年4月晁玉奎仇高驰书法作品展在上海朵云轩举办。2007年6月，由上海人民美术出版社出版《晁玉奎书法作品集》。2012年由上海书画出版社出版了《韵追晋唐——晁玉奎书法作品集》。同年11月应邀赴美国国会大厦、联合国总部、丹佛大学、韦伯大学举办个人书法作品展，联合国总部还专门印发了晁玉奎书法作品的国际邮票，新华社、中央电视台以及上海《新民晚报》、《东方早报》等媒体都对此作了大板块的报道。2013年，又应邀赴南美阿根廷、巴西举办个人书法作品展。2007年论文《海派书法崛起的原因探析》被中国书法家协会主办的学术研讨会评为优秀论文。2021年《书法导报》专访《笔墨不为虚动、落纸必有章法》--晁玉奎谈草书创作。多次在新华网、人民网及上海电视台作书法艺术的学术演讲。
著名书法家，上海中国书法院院长助理，上海百合书院副院长，中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事，南京师范大学书法硕士，青少年书法教育专家。历经数十年孜孜不倦地对传统书法研究、继承和创新，袁硕逐渐形成了独树一帜的风格和体系，并以之来谱写反映当代文化和精神印记的新篇章。他以西周两汉雄浑厚重之架构来书写当代蔚为大观之格局，以东晋王羲之高雅秀美之韵律来表现当代追求极致之梦想，以清代金农稚拙金石之气息表现当代率真洒脱之心境。其艺术作品在国家级展览和评比中屡获大奖，作为国礼赠送给新加坡前总统陈新炎、法国前总理德维尔潘等政要，其为庆祝澳门回归而创作的巨幅广场书法高居新华社当日热搜榜。曾为国际大品牌爱马仕丝巾系列专门创作十二生肖书法作品，并为日本建筑设计大师妹岛和世在其设计的海岛艺术空间展示讲解《兰亭序》十米长卷精心之作。出版有《袁硕行书宋词集》、《袁硕书法作品集》、《袁硕梅花诗书法》、《袁硕草书黄山诗》等专著。
旅日书画家。1957年生于上海。曾在上海从事美术书法教育工作，师承徐佛华，王蘧常，钱君匋，方世聪，萧海春。1986年市青年宫主办“郭同庆书法展”，唐云，朱复戡，真禅，明旸等出席开幕式与座谈会。2014年在朵云轩举办个展，并在京都，东京，前桥巡回展出。1987年移居日本。开设书法私塾，成立翰墨书道会举办会员展及中日交流展，其中有“钱君匋，邵洛羊展”，“韩天衡展”及黄若舟，杨正新等讲座。近年有“纪念王蘧常先生诞辰120周年，中日书法名家邀请展”，“纪念沈曾植先生逝世100周，中日书法交流展”及“纪念吴昌硕诞辰180周年，第10届翰墨书道会展暨吴昌硕4代展”。今年参与策划了苏士澍与星弘道北京，东京两地交流展。创作与教授之余还作为“墨”杂志的特邀专栏作家，开设介绍中国书法专栏。为弘扬“蘧草”精髓，在日本成立王蘧常先生显彰会，并与同门王运天，高智群共同提议复旦大学成立王蘧常研究会，得到吴晓明，林辉，王兴孙等校院领导及家属的赞同。现为日本翰墨书道会会长，王蘧常先生显彰会会长，全日本华人书法家协会副主席，东京海派书画院顾问（前院长），上海中国书法院海外副院长，复旦大学王蘧常研究会常务理事，复旦大学中华古籍保护研究院特聘专家等。
乙巳新春将至，上海中国书法院以“金蛇狂舞”为题，推出一场草书专项展应景迎新，当属海上书坛的东风第一枝。
一般认为，书法篆、隶、楷、行、草五体，草书最能抒发和表现书家情性，代表书法的最高境界。可以说，书法的艺术自觉即肇始于篆、隶之后出现的汉代草书，彼时书家不仅注重表现汉字之美，同时开始把个人的审美旨趣和瞬间情绪自觉融入书写，通过笔墨形式充分反映出来，甚至达到忘我的程度，从而使书写本身进入“唯见神采、不见形质”的高级境界。汉字书写因为草书得以与书家情性融为一体，避免了因实用而流于工艺性。由此也能说，汉字书写能成为一门艺术，不仅在于汉字具有艺术美的天性，同时亦成就于草书的兴起，并归功于草书的发扬。
草书既喻为书法之冠，有追求的书家自然都想折桂。此次参展之十一家，皆于海上书坛成名已久。他们浸法数十年，习练它体既久，复又专心草书，故而功底扎实，多有不俗成绩——
袁硕30多年前即以一帖章草在全国展中获奖，后又精进不止，潜心唐宋大草，其书热烈奔放、潇洒率意，善以枯笔营造苍茫之象，深得草书婉畅之旨。
吴申耀取法晋唐，讲究用笔，气息沉稳，善以墨色变化表现草书之韵律，已渐入佳境。
晁玉奎深耕大草数十年，得唐人精神，中锋用笔，厚实劲健，笔势振迅流畅，雄阔开张。
张耀伟、郭同庆和李燕生皆经营章草而各具面目：张耀伟秉承传统章草，又汲取清末民初诸家笔意，写得生拙绵厚，颇有意趣；郭同庆承祧章草大家王蘧常，出入规矩，笔势婉曲沉雄，已得“蘧草”形神。李燕生以汉隶筑基，笔下有汉人和平复帖意味，形简意赅，笔力清劲。
余仁杰曾获上海书法大展金奖，其书取法明清，关注现代，又善丹青，用笔率意自如，用墨酣畅淋漓，章法大开大阖，颇具现代意趣。
陈鹤良创“无边书法”，行笔纵横不羁，快意自得，这与他也是丹青妙手有很大关系。
刘树人师法晋唐，讲究笔法和用墨，笔力沉雄浑厚，笔势跌宕连绵，于流畅灵动中见清健雅逸。
上述诸家各以5件力作联袂展示，皆根植传统，循草书之法理；亦张扬个性，呈自家之意趣。取法师承虽不一样，功夫情性皆倾力发挥，笔墨酣畅，云烟满纸，环肥燕瘦各美其美，春兰秋菊美美与共。当然，诸家书艺尚未臻于尽善，有的作品还显粗糙，更不好说比肩书法史上的大家，但细读作品，仍能在某些特定的程度上感受到“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂”那种草书特有的视觉上的冲击和审美快感。或者可以说，此展能够窥见当代草书各种风格和样式之一斑，因而也在某些特定的程度上反映和代表了海派草书的当下面目和发展态势。
上海中国书法院此次集合一批有一定造诣的书家专门举办草书展，为海上书坛近二三十年来所少见，比之一般群众性的主题展、纪念展更具有一种学术意味。近现代以来，上海堪称书坛重镇，名家辈出，但草书相对薄弱，以草书名世者仅王蘧常、谢稚柳几家。书法热兴起四十多年，上海草书有丁申阳等佼佼者，可惜有些草书高手只在有限范围内具有影响。这种状况，与上海的社会经济和文化艺术地位并不相称。对此，上海中国书法院秉承成立初衷，推出草书展这一品牌，意在扩大草书影响，提升社会大众对草书的审美认知；推介草书名家，加强草书研究，培养和提高草书创作队伍的实力与影响力；抛砖引玉，引入竞争，团结更多书家参与和投入草书创作，为振兴海上书法、特别是草书尽以绵力。由此可见，此次草书展是富于远见的明智策划，也是引领书坛形势的有益探索。金蛇狂舞，大地回春。祝新海派十一家草书展成功，为万紫千红的海上书坛焕发独特华彩、竞吐翰墨芬芳。