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行草书法咱们在之前的多篇文章中就极致入微的进行了解说，可是在留言区仍是有许多朋友对行草书法的学习有许多的疑问。今日咱们仍是简略的来说一下行草书体的结构。行草书法的字形结构和草书有一点相似的当地，仅仅一些笔画稍有改变，一起由于流程而会有带一些连笔和牵丝，要说字形结构是行草书法的最重要的部分的话，那么连笔和牵丝便是行书里边的最小的细节，俗话说细节决定胜败，连笔和牵丝也是很重要的。间架结构基本上和草书是相同的，改变的仅仅书写时的速度和连笔以及一些部分的字形改变，操练行草书法的时分不一定要快，行草书不一定写得快，可是要畅，要注意笔画和笔画之间的联系。行草书更重视节奏感而不是速度。可是创造的时分也以根据状况恰当加快速度。临帖的意图是为了创造，所以平常一定要多进行创造练习，创造和临帖是互补的，在创造中不断地进步自己。
祝允明(1461年1月17日-1527年1月28日)生于天顺四年十二月六日，卒于嘉靖五年十二月二十七日，字希哲，长洲(今江苏吴县)人，因长像独特，而自嘲丑恶，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人称为祝京兆，明代闻名书法家。祝允明擅诗文，尤工书法，名动国内。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称吴中四文人。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧、虞而直追二王。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深沉，晚年尤重改变，风骨绚丽。
祝允明的书法在书法史上影响很大，吴门四家之一。他的小楷十分多样，可是他最具代表性的书体是大草。他的草书取法黄庭坚，不过他十分有创造性地把黄庭坚草书的长线条改为短线条，独树一帜。至于唐寅仅仅三流书家，文徵明在历史上挤不到一流书家的方位。可是祝枝山是一流书家是毫无争议的。祝允明书艺之成果逾越时伦，引领吴门一派，在明代书法史上写下了重要一页。他自学会捉管以来，就紧伴着吴门的长辈书家：徐有贞、沈周、李应祯、王鏊、吴宽等，他们的书法实践和书法观对祝允明书风的构成有着直接的导向效果。因其家学渊源，影响祝允明最为直接、最为深者当数其外祖父徐有贞、岳父李应祯。
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